Mappa concettuale sul poema epico cavalleresco

POEMA CAVALLERESCO, ORIGINE

Il poema epico-cavalleresco (scarica qui la Mappa concettuale) prende le mosse dal Cantare, un tipo di narrazione in ottave, talora con accompagnamento musicale, prodotta e diffusa per via orale da poeti popolari, i cosiddetti giullari o canterini. va da sé che i Cantari si fondano sull'oralità.

I temi dei poemi epico-cavallereschi sono tratti dalle Chansons de geste dei secoli XI - XIII e dalla Narrativa cavalleresca in lingua
romanza, in particolare dal Ciclo di Carlo Magno che narra le imprese di Carlo e dei suoi paladini contro i saraceni.

Di questo tipo di narrativa fa parte la Chanson de Roland, che nasce dalla Materia di Bretagna e dunque dalla leggenda di Re Artù e dei cavalieri della tavola rotonda.
Questo tipo di narrazioni giunsero dalla Francia attraverso la mediazione del Veneto e si diffusero in Toscana a partire dal Trecento.

CARATTERISTICHE DEL POEMA EPICO CAVALLERESCO

In età umanistico - rinascimentale si inizia a parlare di vero e proprio poema epico cavalleresco: questo assunse la forma metrica del cantare ovvero l'ottava, formata da otto versi endecasillabi. I primi sei sono a rima alterna e gli ultimi due a rima baciata ABABABCC;
l'ottava era stata usata da Boccaccio nel Ninfale Fiesolano e nel Teseida.

Vediamo le caratteristiche del poema epico-cavalleresco:

• Destinato ad un ambiente di corte
• La Fede non è più come valore assoluto come era avvenuto nel medioevo, ma lo diventa la Virtù
• Testo scritto destinato alla lettura

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POEMA EPICO-CAVALLERESCO: AUTORI E OPERE

Ecco le principali opere del genere:

• Morgante (1461-1483) di Luigi Pulci - Firenze, Corte dei Medici
  È composto da 28 canti in ottave e riprende il tema della guerra tra franchi e saraceni con toni spesso comici e satirici;
  Morgante è il nome dello scudiero di Orlando; i valori della cavalleria vengono sbeffeggiati e i protagonisti rappresentati come briganti di strada
• Orlando innamorato (1478 circa -1491) di Matteo Maria Boiardo - Ferrara, Corte degli Estensi
  È composto da due libri in 60 canti in ottave più il terso libro che si ferma al IX canto, opera incompiuta. Il paladino Orlando è innamorato di Angelica, figlia del Re del Katai (Cina), l’elemento eroico del ciclo carolingio viene contaminato da quello magico-avventuroso e da quello amoroso del ciclo bretone.
  Ha inizio quel processo moderno di umanizzazione dei protagonisti del ciclo; infatti fino a quel momento la figura di Orlando era priva di difetti e debolezze umane, ora invece il paladino s’innamora di una principessa, Angelica, diventa folle, compie azioni assurde, rinsavisce ecc.
• Orlando furioso (1503 -1532) di Ludovico Ariosto - Ferrara, Corte degli Estensi
   È composto da 46 canti in ottave. Qui il mondo dei paladini è sentito come superato nei suoi valori, ma è rivissuto con intelligente distacco e nostalgia; le storie dei paladini sono pretesto per ironizzare sulle debolezze, sulle illusioni e sulle utopie umane, si opera la definitiva fusione dei seguenti temi: guerra, amore, avventura, elemento fantastico, religione, encomio
• Gerusalemme liberata (1559/60- 1581) di Torquato Tasso - Ferrara, Corte degli Estensi 
  È composto da 20 canti in ottave. Il poema narra la conquista del Santo Sepolcro alla fine della prima Crociata (1096-1099); vi è lo scontro tra cavalieri cristiani e saraceni ma anche l'elemento lirico e amoroso è molto importante; il poeta si pone come fine non tanto quello di creare un testo di intrattenimento in cui il pubblico di corte possa veder rispecchiati i propri ideali borghesi, quanto quello di esaltare gli austeri ideali religiosi della Controriforma cattolica.

POEMA EPICO-CAVALLERESCO, MAPPA CONCETTUALE

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